第二十章 行规（3 / 4）

他们拥有编剧协会。一个剧本写好就去编剧协会注册。找到投资商之后，会根据投资者、导演等人的意见进行一次修改。

这个修改必须得到编剧的同意才行，要不然就是违法行为，要付法律责任的。修改过程中编剧依然具有很大的话语权。他不同意，可以随时终止修改。

剧本修改过后，投资者和编剧协会等多方会对剧本就行最后确认。一旦确认并进入拍摄过程，原则上谁都不能动剧本。导演不行，编剧也不行。剧组必须要按照剧本拍摄。

好莱坞那些导演为什么没喊着自己成编剧的傀儡了？懂行的人都知道，剧本只能提供一个大概的方向。细节问题还要靠导演去填补。

影视作品可不是剧本写得好就能成功。把简单的剧本转换成色彩斑斓的影视剧。是一个多元化的事情。

“陈老师，你说我们该怎么做？大家伙都听你的。”

“对对对，陈老师你放手去做，只要能挽回和他的关系，付出在大的代价都值。”

“等会我去给他道歉。看看他什么意思吧。不过有一点一定要记好，后期剪辑的时候一定要尽量往剧本上靠。把你们添加的那些吸引人的亮点全部去掉。”陈国利看着这几位搭档，以前咋就没发现他们这么无节操啊。

“当然当然，一定要按照远剧本来，我们要尊重编剧的意见。”众导演哪敢说个不字。

再说，后期剪辑是总导演和监制的事情。除非获得允许，联合导演是没有资格参与的。他们的意见可有可无，自然答应的很爽快。

画面背景怎么设置，演员怎么表演，长镜头还是短镜头，色彩亮度，服装道具……有时候，演员的一个眼神一个动作都能影响一部戏的质量。而这些都要看导演的。

编剧提供一个故事，导演想把它具现。这不存在谁是谁的傀儡。而且拍戏也是一项团体活动，单纯靠一两个人是没有办法完成的。

国内是如何处理这些事情的？直接把编剧踢开。导演可以根据自己想法任意修改剧本。单纯的编剧在国内娱乐圈是没有地位可言的。

这也是为什么国内愿意从事编剧工作的人那么少的原因之一。从事编剧工作的人太少，好的故事自然就会变少。

好剧本少。好的电影也就跟着减少。最后影响整个影视行业的发展。这是个恶性循环，可惜行业规则就是如此。

叹了口气，陈国利起身离开了会议室去找朱子清。早知道朱子清的背景这么吓人，他绝对不会自作主张。

在他看来这根本就不怪自己，国内哪家导演拍片是按照剧本来的。如果全都按照剧本来。导演不就成编剧的傀儡了。那还要导演干嘛，直接让编辑上不就行了。

每个人都有自己的想法，看到一个故事都有自己的理解。导演是想法最多的一个团体，也是最自我的一个团体。

他们总不停的冒出一个有一个想法，并且在拍戏的时候把这些想法添加到剧情里面。所以，导演和编剧在很多时候是对立的。

如何处理编剧和导演之间的这种矛盾就成了一个大问题。不可否认的是。美帝那边对这个问题的处理办法相对来说是最合理的。