40. 山泣（2 / 4）

而每当他操刀接手这种剧本之后，原本混乱的元素总是会奇妙的融合，体现出一种魔幻现实主义风格。

难怪这位总是会受到那些学术派奖项和电影委员会的偏爱。

而在正式开拍之后，宋若木更是受益匪浅。

华朝的景总离不开各色的绿，含蓄优雅的同时却又带着择人而噬的恐怖感，所以在华朝，志怪小说灵异探险小说总是风行，而古代传说一旦想要拥有真实感，就总会逃脱不开中式恐怖效应。

在南詹庭的电影里，他刻意地抹去了这种痕迹，让一切的色彩丰满绚丽的就像是现实世界根本就不可能发生的事情，但一切却又这样真实地呈现在了观众的面前，甚至《浮屠》中的所有人就好像是活生生存在过的人一样。

南詹庭虽然算是华朝电影圈的新秀，但是其作风却实在是横冲直撞的，在片场里也是完全的一言堂，宋若木没有合作过多少电影圈的大导，便差点形成了惯性思维以为这类具有强烈风格的天才导演都是这种霸道的性格。

但是和导演吴语见面之后，却发现完全不是这样。

已经靠着多部影片在国际上闯下赫赫威名的大导演吴语先生，竟然人如其名，是一个话极其少的社恐！

在和吴语合作的这段时间里，宋若木几乎没有怎么跟他有过眼神交流，明明两个人就是面对面谈话的距离，但是吴语多数时候都只会盯着镜头里的人说话，对其他人也是这样。

一旦对上视线，吴语似乎就呼吸困难，眼睛都不知道要往哪里放一样。

通过特效和场景的结合，他不断地调整着色彩明暗，形成了自己独特的美学风格。

而对于吴语来说，他则是能够能够将中式恐怖发挥到极致的人，光影、布景、调度，演员之间的化学反应，在片场里，他几乎将所有人带入了一种近乎于魔魅的氛围中，在这种氛围中变身成另一个人。

不过和其弱到接近于无的社交能力所形成鲜明对比的，就是吴语在导演方面的鬼才水准。

这一次的电影名叫《山泣》，讲述的是由一场人口失踪案而使多方人马汇聚到一座大山的故事，由宋若木所饰演的被拐少女灵灵串联起了警方、盗墓者、山里的原住民、被利益驱使而来的资方等多方势力，含有山林枪战，灵异志怪和盗墓的元素。

在刚刚听说剧本的大致内容的时候，宋若木只觉得这部电影的风格实在是有些古怪，内容也可以说是鱼龙混杂，简直就像是一部为了圈钱而堆砌多种元素的三流电影。

但偏偏，它的导演吴语可绝对是毋庸置疑的一流导演。

宋若木看过吴语导演的电影，在接受了剧本邀请之后更是又专门翻找出来再研究了一次，才貌似这位似乎还真的是偏爱这种将各种不可能碰撞到一起的元素进行碰撞的组合。